A situação inicial: um Superman já estabelecido
O filme não reconta a origem inteira — em vez disso começa com Clark Kent já atuando como Superman há alguns anos e trabalhando como repórter no Planeta Diário em Metrópolis. Ele é mostrado como um herói jovem mas já consolidado, que procura equilibrar sua vida humana (Clark) e sua missão como protetor da Terra (Superman). Desde o inÃcio, há a sensação de que Clark tenta provar que pode ser útil sem perder sua humanidade.
O conflito internacional e a primeira derrota
A narrativa escala rapidamente para um conflito geopolÃtico: Superman intervém para impedir que a nação de Borávia invada o paÃs vizinho Jarhanpur. Durante essa intervenção, ele sofre uma derrota inesperada frente a um metahumano apelidado de “Martelo de Borávia” — uma derrota que o abala fÃsica e psicologicamente. Ferido, Superman foge para a Fortaleza da Solidão acompanhado por seu cão Krypto, em busca de recuperação e respostas.
A Fortaleza da Solidão, a mensagem dos pais e a manipulação de Luthor
Na Fortaleza, os robôs/tecnologia cripto-kryptoniana de Kal-El ajudam a curá-lo — eles também reproduzem uma mensagem dos seus pais biológicos, Jor-El e Lara, gravada antes da queda de Krypton. Essa mensagem, porém, foi danificada na viagem e só pode ser parcialmente reproduzida, deixando lacunas que tornam sua interpretação ambÃgua. Enquanto isso, Lex Luthor (bilionário e CEO) manipula o cenário por trás dos panos: ele utiliza um metahumano (Ultraman, que mais tarde se revela ser um clone) e outros agentes para ferir a imagem pública de Superman e instigar medo nas pessoas. Luthor chega ao extremo de invadir a Fortaleza, roubar a mensagem original e retransmiti-la — editada — para a população, sugerindo que Kal-El teria sido enviado para dominar a Terra. Essa manobra ambÃgua vira um divisor de águas na opinião pública.
Prisão dimensional e enfraquecimento — a armadilha de Luthor
Como parte do plano, Luthor consegue colocar Superman sob custódia em uma dimensão artificial (uma “bolha”/universo de bolso) onde o herói é enfraquecido — especialmente porque Luthor explora uma fonte de kriptonita ou tecnologia capaz de reduzir suas forças. Nessa prisão estão retidos também aliados e outros heróis presos por Luthor, incluindo o herói Metamorfo, e até Krypto em condições que o fragilizam. Enquanto isso, Luthor patrocina uma versão pública de Ultraman (o “Martelo de Borávia”) para atacar a reputação de Kal-El.
A investigação de Lois e a virada nos bastidores
No plano humano, Lois Lane (Rachel Brosnahan), repórter do Planeta Diário e namorada/collega de Clark, começa a desconfiar das coincidências e investiga os passos de Luthor. Com a ajuda de Jimmy Olsen e da equipe do jornal, Lois descobre ligações entre Luthor e os eventos em Jarhanpur/Borávia — inclusive um acordo obscuro que envolve a manipulação polÃtica para favorecer interesses corporativos. Enquanto isso, Eve Teschmacher (uma funcionária com papel ambÃguo) ajuda a revelar a verdade sobre os acordos secretos de Luthor. A investigação jornalÃstica vira peça central para expor a fraude pública montada pelo magnata.
Recuperação nos Kent e aliança com outros heróis
Superman, resgatado — em parte graças a uma operação de resgate covert e à intervenção de aliados — encontra refúgio temporário na fazenda dos Kent para se recuperar emocional e fisicamente. É ali que aquilo que parecia uma derrota pessoal vira combustÃvel para reafirmar seus ideais. Paralelamente, outros heróis do novo DCU são acionados: vemos participações/integrações de personagens como Lanterna Verde (Guy Gardner em versão de Nathan Fillion aparece), Mulher-Gavião, Mister Terrific e Metamorfo; eles ajudam a conter a ameaça internacional e a desmontar partes da conspiração que Luthor montou. Essas colaborações mostram que a solução é coletiva, não apenas do Homem-de-Aço.
O buraco negro sobre Metrópolis e o confronto final
No ápice do plano, Luthor cria (ou ativa) uma fenda/buraco negro sobre Metrópolis — uma catástrofe que serve tanto como arma quanto como distração para incriminar Superman. Enquanto a cidade entra em colapso, a Liga da Justiça (ou uma formação inicial dela) tenta impedir a invasão adicional de Borávia, e Superman enfrenta o desafio pessoal de deter Ultraman (o clone) e a misteriosa Engenheira (Angela Spica/The Engineer), aliada tecnológica de Luthor. Em combate direto, com a ajuda de Krypto e dos outros heróis, Superman consegue derrotar a Engenheira e, num momento chave, vence Ultraman arremessando-o numa fenda/portal (um buraco negro) que se abre na brecha — solução que elimina a ameaça fÃsica imediata e permite fechar a rift. Mister Terrific contribui tecnicamente para “fechar” a fissura que ameaçava destruir a cidade.
Revelação pública, queda de Luthor e desfecho humano
Enquanto a batalha transcorre, Lois e Jimmy reúnem as provas necessárias e publicam a investigação que demonstra a manipulação de Luthor, desvendando o esquema e liberando os cativos da dimensão artificial. A exposição jornalÃstica vira o elemento decisivo: a opinião pública se volta novamente para Superman, e Luthor e seus cúmplices são presos. Ao final, Clark e Lois têm uma conversa sincera em que ela confirma o amor por ele, e a reputação de Superman é restaurada. Krypto é recuperado e, numa cena final mais leve, a prima de Kal-El, Kara Zor-El / Supergirl (interpretada por Milly Alcock), aparece brevemente — em tom de gancho para o futuro (a versão do filme mostra a chegada de Kara de forma descontraÃda e até cômica), consolidando a abertura de Gunn para mais histórias no novo DCU.
EpÃlogo e ganchos para o universo compartilhado
O filme termina deixando a sensação de recomeço: a ameaça foi dissipada, mas a estrutura do DCU está sendo montada. Há pequenas cenas pós-créditos/cameos (por exemplo aparições de Peacemaker e referências a Maxwell Lord) e a confirmação de que há planos de longa duração para o personagem (James Gunn indicou intenção de mais filmes com a mesma linha narrativa). A presença de heróis coadjuvantes deixa claro que o tom escolhido visa construir um universo interligado, com Superman no centro de uma fase chamada “Deuses e Monstros” / Gods and Monsters.
